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戏剧剧种

 
2014-12-29 21:50:56
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    菏泽地区戏剧活动历史悠久,剧种繁多,素称“戏曲之乡”。流行在境内的剧种有山东梆子、大平调、枣梆、柳子、大弦子、两夹弦、四平调、豫剧、评剧、河北梆子、京剧等。
    山东梆子:又名高调梆子,简称高调。清初,山陕梆子传入山东后,受当地语音的影响,唱腔有所变化,逐渐形成具有地方特色的当地梆子——山东梆子。
    菏泽地区是山东梆子形成较早的区域之一。早在清乾隆年间,境内就有梆子戏存在。清代中朝至建国前200多年间,菏泽区内先后成立的梆子班社有:菏泽县曹楼曹家班、锅饼口刘惠廷班、张丕荣班、龙王冯班、马庄马家班,曹县的牛家班、吕围子班、曹家班、王堤圈班、蔡兴科班、火神台班、大张楼班、曾班、孙老家班,巨野县的大姚班、田庄田状元班、姚念集班、大义集孔班、马庄班、孙班、郓城县的福盛班、王沙窝班,东明县的西三义堂班,单县的黄后楼班、朱家班,鄄城县的大吕班、董口班、箕山王二麻子班,梁山县的寿张集大小井班,定陶县的孔家班(后改名大兴班)、东三义堂班等。
    山东梆子的唱腔是“板式变化体”结构。超初男声(主指黑红脸)唱腔采用大本腔(本嗓),后改用“二本腔”(假嗓)或“夹本腔”(真、假嗓结合)。嗓音高亢宏亮,刚劲激越,富有浓郁的地方色彩;女声唱腔则以清新、明快、俏丽、挺拔而博得广大观众的喜爱。常用的唱腔板式可分为四大类:慢板(包括中慢板、破字慢板、金钩挂、上五音,以及由此派生的二凡、一句正、一句落等)、流水板(包括快慢流水板、一串铃和由此派生的一锣切、仓令仓、倒送板等)、二八板(分为慢二八、中二八、紧二八,以及由此派生的一鼓二锣、呱哒嘴、倒白拨、嘟噜锤等)、散板(分为飞板、栽板、滚白、起板)。经常上演的传统剧目约有600余出,其中基本剧目有“老十八本”、“十七山”、“十二关”、“四大征”、“五阵”、“六州”等。建国后,菏泽、巨野、郓城、梁山等县(市)先后成立了山东梆子剧团。1958年菏泽专署人民剧团调省,改建成山东省梆子剧团。
    枣梆:原名“本地   ”,系山西上党梆子传入山东后,受当地语言的影响,发生变化,逐步形成的一个剧种。过去由于狭隘的地域观念,山东人对山西人称为“山西   ”山东人学唱山西戏,故称“本地  ”,简称“  梆”。后来觉“  ”字对山西人有贬意,又因此剧种所用的击节梆子是枣木,“枣”字与“   ”字谐音,便于1960年将“   ”字更换为“枣”字,定名为“枣梆”。
    早在1784年(清乾隆四十九年)以前,就有山西人到鲁西南一带经商,这些山西商贾中,有的把他们家乡的地方戏教给当地人说唱。1810年(清嘉庆十五年),从山西晋城来了一个银匠,他教唱的是一种“山西泽州调”。后来,学习的人逐渐增多,便唱“围鼓戏”。1875年(清光绪元年),山西省的职业班社“十万班”来到鲁西南,在郓城、菏泽等地流动演出一年多。“十万班”走后,山西艺人潘朝绪先后在郓城的刘口、樊庄、郭屯、于庙等地收徒传艺,并在郓城组成了第一个职业戏班——“义盛班”,把围鼓清唱搬上了舞台。
    在几代艺人演唱山西“泽州调”的过程中,不断学习吸收本地兄弟剧种的某些唱腔与表演程式,逐渐形成了独具特色的地方戏——枣梆。
    枣梆在演唱艺术上具有粗犷、豪迈的特色,其唱腔既高亢激昂,又委婉活泼,旦角花腔更为优美动听。从板式、旋律、唱法等方面来看,枣梆依然保留了山西上党梆子的唱腔特点。但它不同于上党梆子的一个明显特点是:唱腔中真假嗓结合,真嗓吐字,假嗓拖腔,真假嗓变声截然,由真嗓突然翻高而成假嗓,嗓拖音甚长。小生、小旦的拖腔皆用“口衣  ”、“呀”,黑脸、红脸的拖腔皆用“啊”、“口欧”。所以有的观念称枣梆为“口欧 戏”。
    解放战争时期,许多枣梆艺人参加了革命工作,配合中心任务进行宣传演出。1949年,郓巨县在陈坡区于庙村建立了游击剧团(枣梆),1947年秋,周圣礼(艺名“大孩” )、桂相臣、桂相连、刘富贵、赵凤来、梁宝兴等一部分艺人参加了冀鲁豫二地委文工团,并成立了枣梆专业艺术团体——民声剧社。
    大平调:系梆子声腔剧种。由于它的定弦、唱腔比当地流行的其他梆子,如山东梆子、豫剧、河北梆子的音调都低,故称平调或大平调。又因其节用的梆子特大(约二尺),故被群众称为大梆子戏或大油梆。大平调的起源,据老艺人说,由木偶戏演变而成,直到现在它的唱腔、上场式、下场式、亮相等还都带有木偶戏的痕迹。也有人说它是由高调梆子或武安平调还变而成的。
    大平调的历史,可追溯到明代。据1497年(明弘治十年)河南滑县《滑台重修明福寺碑记》中记载:“以上布施,降修葺佛塔外,敬献大梆戏、大弦戏各一台”。建国后,河南滑县还发现1659年(清顺治十六年)“大兴班”大平调的演出合同。
    明清以后,菏泽区内较有名的大平调班社有东明县包其营的“三鳖肚”班、曹县袁家班、菏泽县尤家班和彭堂天兴班。当时,艺人中流传着“七东八西莫乱窜,曹州还有4个班”,系指此4个班。至1830年(清道光十年)左右,菏泽县衙三班(马班、步班、快班)总管李玲秀安兴镇艺人魏守法,成立一个职业班社“双盛班”。之后,又出现了东明县东明集的耿发深班、曹县的袁豁子班、菏泽县尤保田的德盛班等。
    大平调的唱腔与山东梆子大体相同。但是,它的唱腔发声一般都用真嗓,唯在慢板、拐头钉等板式的起板时,尾声使用极高的假嗓(也叫哎腔)。其使用的主要东器:文场有大弦、二弦、三弦、大梆子等;武场除一般锣鼓外,还有四大扇(大铙、大钹)、长尖子(大号)等,多用于主要角色的出场和战斗场面,以烘托角色的威风,当地群众有这样的歌谣:“四大扇、尖子号,论听还是大平调”。可见它的演唱风格是有明显特色的。建国后,菏泽、东明、成武、梁山等县成立了大平调专业剧团,60年代初进行了调整合同,“文化大革命”初期全被砍掉。粉碎“江青反革命集团”后,东明、菏泽又恢复了大平调剧团。
    两夹弦:是流行在鲁西南的一种民间地方小戏。它是在花鼓丁香的基础上发展演变逐步形成的。因为它的主要伴奏东器——四朝(四弦胡琴),是每两根弦夹着弓上所系的一股马尾拉奏而得名,群众也称它为“二夹弦”或“大五音”。
    两夹弦的唱腔是板体腔,基本板式有大板、二板、三板、北词,另外还有娃娃、山坡羊、埝子、赞子、砍头橛、栽板、哭迷字等。传统剧目近百出,多为“三小”戏,如《大帘子》、《二帘子》、《站花墙》等。在表演方面,除个别剧目仍保存着载歌载舞的花鼓表演动作外,一般都是以唱为主,有时站着不动稳唱百多句。后来,受柳子、梆子等剧种的影响,学习了跑圆场、甩水袖等基本功以及武打表演艺术。
    建国后,两夹弦艺术得到迅速发展,不少地方成立了专业表演团体。仅菏泽区内就有菏泽县新艺剧社(后为菏泽专区两夹弦剧团)、巨野县新艺剧团、单县新民剧团、定陶县两夹弦剧团。1959年11月,菏泽专区两夹弦剧团由著名演员黄云芝主演,在济南为毛泽东演出了古装戏《三拉房》。接着,参加山东省联合演出团,晋京汇报演出,曾三进国务院。刘少奇、周恩来、朱德、陈毅、郭沫若等党和国家领导人观看了两夹弦剧团演出的《三拉房》剧目,并与演员合影留念。
    四平调:是流行于山东、河南、江苏、安徽四省接壤地区的一个年轻地方剧种,同一种民间演唱艺术——共鼓演变而成。它以花鼓为主,吸收了豫剧、评剧、京剧的曲调而形成,开始叫“四拼调”,后改为“四平调”。1930年,由花鼓艺人王汉臣、邹玉振、甄友明等自发成立了花鼓“大兴班”。1933年进入济南大观园演出时,租赁了大戏服装,起角登台演出,由曲艺形式发展到半曲半戏的形式。1945年春,开始上弦伴奏的尝试工作。他们以花鼓的“平调”作为唱腔改革的基础,剪头去尾,留其精华,去掉不必要的虚字、虚词,保留了“平调”的板式结构的艺术特点,用京剧反二簧的一个乐汇作为男唱腔的头句腔,把评剧的一个乐句略加以修改,作为女唱腔的煞腔。这样经过反复实践,不断改革,艺术形式逐渐完善,形成了独立的地方剧种。建国后,成武、曹县、单县、鄄城先后成立了专业表演团体,演出范围及城乡。
    四平调的剧目,反映男女爱情、家庭伦理的“三小戏”(小生、小旦、小丑)较多。建国后,又移植和编写了一些现代戏。经过加工整理的《陈三两爬堂》、《三告李彦明》是该剧种很有特色的传统剧目。
    柳子戏:是我国古老剧种之一。过去曾有“东柳、西梆、南昆、北弋”之称,其中“东柳”,就是指山东柳子戏。
    柳子戏是在元、明以来“弦索”系统的基础上发展演变而成的,用三弦作主要伴奏乐器,笙、笛辅之。柳子戏的曲调,曲折婉转,优美动听,富有表现力。其常用的曲调,分为越调、平调、下调、二八调4种。其曲牌有200余支,常用的[黄莺儿]、[娃娃]、[山坡羊]、[锁南支]、[驻云飞]称为“五大曲”。柳子戏的表演程式比较固定,生、旦、净、丑各行,都有不同的程式。如武将出场时,必先上台踢腿、打飞脚、亮相;发怒时则双足跳起,表示急躁。
    柳子戏经常活动的地域,有山东、河南、河北、江苏、安徽交界的30多个县。早期活动在菏泽区内的柳子戏班社有曹县的义盛班、大曾班、小曾班等。建国后,先后成立了复程县新声剧社、郓城县工农剧剧社等柳子戏专业表演团体。1959年,郓城县工农剧社调省,改建成山东省柳子剧团。1959年菏泽戏曲学校专门招收了柳子科学员进行培训。1961年9月成立了菏泽专区柳子剧团。至80年代,除山东省柳子剧团外,菏泽、巨野、郓城等县、市还有业余剧团在农闲时演出。
    大弦子戏:流行于山东省西南部、河南省东北部、河北省南部,是由元杂剧“弦索腔”发展演变而成的古老剧种。因其最初只用三弦为伴奏乐器,故被称为弦子戏。又因各班为争“大”字,均以“大弦子戏班”自称,故现在此剧种通称大弦子戏。
    大弦子戏的音乐结构属曲牌联套体。原有曲牌400多支,现保留下来的只有近百支,经常上演的有[山坡羊]、[锁南支]、[驻云飞]、[耍孩儿]、[黄莺儿]、[桂枝香]等。全部唱曲分粗、细两种,粗曲大都字多调急,宜于表达高昂、激动的情绪,细曲则大多字少调缓,易于表现途述场面。“文场”伴奏乐器除三弦外,还有锡笛、大笛、锣笛、竹笛和笙,后来陆续增添了京胡、二胡、提琴等。其“武场”打击乐除与其他地方剧种相同的锣鼓外,还有大铙、大钹、二钹和大马锣,合称“四大扇”,并配有长约两米,状似喇叭的铜质尖子号,用以“开场”或烘托剧中主角上场兴兵打仗的场面。大弦子子戏的传统剧目多系工架戏。它的代表剧目有《两架山》、《牛头山》、《火龙阵》、《金麒麟》等。
    清末以后,大弦子戏班社逐渐减少,区内主要班社有定陶县的“高家班”,菏泽县的“公义班”等。建国后,定陶县成立了曙光剧团,1959年调归菏泽专署领导,定名“菏泽专区大弦子剧团”,“文化大革命”中被撤销。至1985年境内尚有菏泽市船郭庄一班民间剧团在鲁西南和豫东一带坚持演出。
    豫剧:又名河南梆子。建国前,与山东梆子同称高调,尤其是“豫东调”、“祥符调”,从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏,句法组成和语方音调等方面,都和山东梆子比较近似,故在民国年间,山东、河南两地演员就已相互搭班演出。如菏泽专区的演员黄儒秀(艺名“黄娃”)、王锡堂(艺名“桂花油”)等,在30年代就曾蜚声开封剧坛。祖籍曹县的马金凤、崔兰田、赵义庭、刘忠河等,都先后离开家乡,赴河南投师学艺,在豫剧这个艺坛上磨练成长,成为造诣颇深的表演艺术家。1950年后,菏泽地区成立了12个豫剧专业表演团体。1985年全区17个专业戏曲团体中就有8个豫剧表演团体。豫剧已成为全区流行较广、深受群众喜爱的剧种之一。
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